Page 69 - 20

Фотография

этому - искать свет, точки его макси- ми слоев фотошопа не видно души.
мальной выразительности. Все мы хотим выглядеть красиво на
Возвращаясь к Инстаграму, один из- фотографиях - это нормально, но это
вестный фотограф сетовал на Инста- другой жанр. Портрет иногда хочется
грам, что он очень сильно загрязняет спрятать и никому не показывать. Это
глаз, поэтому будем аккуратны. своего рода психотерапия, и такая
фотография может помочь многое
Вы хотите сказать, что в Инстаграме увидеть и понять в себе.
нет ничего достойного?
Конечно есть, и очень много, здесь Вы сказали, что в Монако вы начали
речь идет об огромном количестве снимать пейзажи. Как это случилось?
визуального мусора того рода, после На Лазурном берегу хочется снимать.
которого Анри Картье-Брессон шел Свет, цвет, атмосфера - все это вдох-
смотреть классику, поэтому нужна новляет взять в руки камеру. Недаром
экология собственного восприятия. многие художники, да и не только
Современная доступность фотопро- художники - многие композиторы,
цесса открыла нам много очень та- писатели, музыканты так любили эти
лантливых людей и больших мастеров. места. Куда ни глянь - все вдохнов-
И когда сейчас смотришь на некото- ляет на творчество, самое разное, и я
рых мэтров российской фотографии думаю, что нужно будет здесь опробо-
90-х годов, то зачастую это выглядит вать полароид.
очень слабо по сравнению с тем, что
появилось сейчас. Полароид?
Да, это замечательная камера для
Вы много снимаете портретов. Сложно творчества. Мы знаем прекрасные
работать с людьми в кадре? полароиды Тарковского - вот, кстати
Нет, не сложно. Я, как классицист в говоря, случай насмотренного челове-
фотографии, не романтик, меньше ка не фотографа, воспринимающего
ценю эмоции как явление скоротечное реальность художественно и нажима-
в пользу более глубоких проявлений ющего на кнопку в нужный момент.
личности, поэтому на эмоции чело- Есть цикл полароидов режиссера Вима
века не провоцирую, и это упрощает Вендерса. А если говорить о Монако,
дело. Правда, человеку потом иногда то вспомним серию полароидов Хель-
цов, который производит огромное бывает сложно с тем, что он видит мута Ньютона, снятых в Монако, да и
количество визуального контента. на снимках. Зачастую проявляются он сам жил, если не ошибаюсь, в доме
Картины старых мастеров прекрасны, глубинные вещи, которые непредска- Rocabella на авеню Принцессы Грейс.
но какое отношение они имеют к со- зуемы, никогда не знаешь, что у кого
временности, к тем же фотографиям проявится в этом смысле. Но этим и Спасибо, Андрей! После нашей беседы
из Инстаграма? отличается жанр портрета от глянце- фотография для меня предстала в
Нина, самое прямое. Все принципы вой красивой картинки, где за масса- другом свете. Развивайте творчество!
гармонии, в том числе гармонично-
го освещения человеческого лица,
открыты старыми мастерами. Я могу
вам на примере Джоконды Леонардо
да Винчи и портрета Биндо Альтови-
ти Рафаэля показать два принципа
освещения, которые нужно знать
даже тогда, когда мы делаем селфи.
Ничего нового здесь нет, композиция,
свет, цвет - все идет оттуда, и золо-
тое сечение тоже прекрасно работает,
если его воспринимать не на самом
поверхностном уровне. Или вот еще
пример. Леонардо да Винчи описал,
каким должно быть пространство
для максимально объемного художе-
ственного света. Питер Линдберг во
время Каннского фестиваля ставил на
пляже рядом с дворцом фестивалей
специальную черную палатку, которая
повторяет принципы Леонардо, заво-
дил туда актеров и снимал их там. При
этом нужно понимать, что если свет
хороший, то вы можете снимать на что
угодно, результат будет достойным,
поскольку он зависит не от камеры,
а от света. И нужно учиться именно

МОНАКО 67
и Лазурный берег